（一）《张大千之匪巢磨难》简评（成都市科普文化产业协会副秘书长 蔡龙 ）
1916年，原名张正权的张大千先生，因为放暑假后因没钱坐船，就约了几个同乡步行回家。谁知，被半道上突然跳出的土匪，不由分说就把绑到了山上，还阴差阳错的成了山上的黑笔师爷，也就有了张大千先生百余天被迫与匪为伍的传奇经历。
由资中县木偶剧团创排，原成都军区战旗话剧团团长金乃凡担任编剧和总导演，原四川省文化厅副厅长、一级编剧严福昌担任艺术顾问，国家级非遗项目传承代表性传承人胡海任出品人，木偶表演艺术家谭志远担任木偶技术指导，历经3年创作与排练的《张大千之匪巢磨难》，以一种人偶同台的新的表演方式，紧紧围绕青年张大千（张正权）重庆求学时回故乡内江的路途上所遭遇的磨难构织戏剧情节，由此展示张大千临危不乱、沉着冷静的品性和化险为夷、转危为安的智慧，以及义救同学樊天佑的大无畏精神。
此剧巧妙的采用真人扮演的老年张大千的角色穿引剧情，让我们每一个在现场观看的观众可以很快的融入历史情境，为整部剧增添了文化风韵。
在这场戏中，四川省资中县木偶剧团用原汁原味的资中中型杖头木偶，加上独特的木偶造型和形象设计，使其具有了“灵、神、精、美”的艺术特点，让剧中的每一个角色造型逼真，将每个人的特点刻画得淋漓尽致，具有灵魂感。
而表演过程所融入的木偶抽烟和吞云吐雾、木偶杂耍、变脸、吐火等绝技，形象、真实、生动，令人啧啧称奇，可以说是将传统木偶技艺与现代高科技进行了有机结合，从而向观众展现了极具思想性、艺术性、观赏性的一台木偶戏。
整台剧目在表演形式上，让表演者从幕后走到前台实现人偶同台；在内容上把古老传统和现代时尚，把写实和写意结合在一起，形成了特有的美感与魅力。在这部木偶剧中，个人觉得音乐作曲设计还是很精彩的，开场与结尾遥相呼应的《读书郎》儿歌，还有匪首妹妹爱上青年张大千时所引用的四川民歌“槐花几时开”曲调：“高高山上一枝槐、手攀槐枝望郎来；娘问女儿“望什么?我望槐花几时开。”曲调悠扬动听，文词真切清新，贴近生活、贴近观众。音乐形象如一缕缕明媚的阳光映入观者眼帘，植入观众心田。还有就是那句“宁为太平犬，不做离乱人；大千世界苦，劝君好修行；晓风吹花开，残阳带血沉，丹青寄河山，磊落见精神”。直观形象地向我们展现了剧情背景因为战乱、匪乱，民无宁日的生存困境，也侧面的说明遭逢乱世，人们渴望和平、渴望过上平稳的生活，但又很无奈的痛苦复杂心情。让我们真正感受又庆幸能活在太平盛世，一定要珍惜来之不易的安定生活环境。总体来说木偶剧《张大千之匪巢磨难》将爱国主义教育与地方特色资源紧密结合，将非遗文化的传统元素与现代元素接轨，寓教于乐使之更生动化、形象化，让观众在接受熏陶的同时也感受到传统艺术的独有内涵和魅力。传递少年张大千身处逆境，却没有自怨自艾，也没有怨天尤人，而是用积极心态去对待生活中的磨难。
作为一名观众我真诚的感谢资中县木偶剧团每一位演职人员，他们将传统技艺与现代科技的深度融合为我们呈现出这样一台精彩的木偶戏，充分感受国家级非物质文化遗产—一资中中型杖头木偶戏的魅力。
（二）观木偶剧《张大千之匪巢磨难》微感（作者：醉云）
回忆2022年4月，戏友微信群里传来了成都将要演出木偶剧《张大千之匪巢磨难》的消息。编剧和总导演是金乃凡老师，是成都文艺界的名人，而这部剧里的主要人物张大千是中国现代著名画家（而他的家乡就在四川内江），这两个名人效应加在一起，让我对这部剧产生了些许观看的念头。但毕竟是疫情之年，出来多少有点会感染新冠病毒的风险；这对于身体孱弱，而一到下午就会生物钟起作用，疲倦不堪的我，选择看还是不看，这是一个难题！况且它是木偶剧，针对我这样一个成人观众，甚至老年人来说真的有意义有吸引力吗？最终我在内心矛盾的冲突中，观看的念头占了上风一一张大千，一个画家还当过土匪，这是怎样一段传奇故事呢？
不久，群里发布了一篇由金乃凡老师写的文章《初涉木偶剧的感想》。这篇文章从主题的选择，故事情节的构造，到木偶形象的设计，到配音，灯光以及其他元素的考虑，细细地讲述了一篇木偶剧的制作过程。恰好我是一个喜欢听鸟鸣，还想知道鸟儿怎么鸣唱出这么好听歌儿的人。（并非毕加索说：“这鸟鸣声好听吗？你懂它吗？”，意思即一一对艺术的欣赏仅止于享受就行啦，不用懂它。）强烈的好奇心驱使我认真的拜读了这篇文章。从这篇文章，我看到了一位老艺术家对待作品的真诚！金老师编这幕木偶剧，是初涉木偶剧，对一个70多岁的老人来说，要学习的东西还很多，无疑是一个巨大的挑战！编导和资中县木偶剧团一起不畏困难，认真钻研，打造出了一出跌宕起伏，引人入胜的木偶剧，2021年6月，在资中首演大获成功。我被文章里的表述感动了，坚定了我去看戏的想法。2022年4月3日，我如愿首次在四川省川剧院观看了演出，果然不同凡响，十分精彩！很快，这又到了2023年7月，资中木偶剧团再次在成都演出这台木偶剧。我闻悉消息，二刷此剧，重温美好的记忆。
该剧讲述了民国初年的四川，军阀混战，群雄四起，民不聊生情景下的民间故事。在重庆上中学的张大千放假回家途中，被土匪裹挟到山寨，因能书会画当了师爷；下山抢劫，他不改本色，被迫拿了些字画而被土匪嘲笑；为避免同学被撕票，他自己甘为800元大洋的赎金充当人质，结果还没等来家里来拿钱赎人，一帮土匪就被国军收编了，变成了正规军，山大王成了连长，少年张大千又做了部队文书；军阀混战中全连被围剿殆尽，他终于脱离了匪巢。剧情共分为《绑票》《师爷生涯》《雅贼》《义救樊天佑》《招安·兵变》五幕。
回观此剧，此剧是一幕集观赏性，艺术性，思想性于一体，老少皆宜的佳作。
清代文论家李渔曾提出戏曲创作的四点主张：一立主脑。二剪枝蔓。三脱窠臼。四密针线。通俗地说这四点做到了，剧作就会主题鲜明，形象生动，富有新意。 巴蜀鬼才魏明伦也曾说：戏，一要引人入胜（好看），二要动人心弦（动情），三要发人深省（思想深邃）。我认为这部剧的成功正印证了戏剧艺术的这三个境界。
1、有情（蕴含人与人之间真挚而美好的情感，动人心弦）一一同学之情，舍身取义；爱慕之情，引人怀想。爱国爱家，令人敬佩！
2、有趣（运用了多种引人入胜的元素）。①黑猿引入，卡通的形象，贴近儿童，一下抓住注意力；②以老年张大千的叙述贯穿整部剧，既真实，观众对故事情节的了解也非常的清晰；③沉浸式演出，婚庆的轿子从台下走到台上，从真人转为木偶，渐行渐远，过渡自然，富于变化；④将川剧元素（吐火变脸杂技等）融入，增加了观赏性；⑤木偶角色形象生动有趣，猪儿八令人捧腹的形象和结结巴巴的语调很有喜感，他的出现引发了孩子们一波又一波的笑声；⑥巧用方言，有浓郁的生活气息和四川地域特色，贴近观众（如：说的轻巧，像根灯草）⑦以水墨画展现内江八景，具有强烈的视觉冲击性，而且使此剧更富有诗情画意。⑧剧首引入的那首歌，前后呼应，营造了剧情需要的情景氛围，也使剧情的发展“起承转合”如行云流水，生动自然。
3、有意一一时代的发展，生活和工作的节奏加快，快餐文化盛行，当看完一部剧笑过了，再无悠长的回味。观众都希望能从一部剧里感悟人生的真理，去真诚做人，乐观生活。（而不是看了某剧之后就不敢再相信这人世间的真情了，如最近热映的某部电影“消失的x”）。而此剧剧以载道，有社会担当，有教育意义：宁为太平犬，不做离乱人，让人珍惜当下安宁的社会环境；张大千入匪窝，出淤泥而不染，坚持本色；四大先贤的正能量传递：“勾践卧薪尝胆”、“苏武坚毅牧羊”、“韩信跨下忍辱”等忍辱负重典故，传达耐心、细心，忍辱、坚强，理智、守正等乐观向上思想，以及内江八景，反映的爱国情怀。这些都在告诉观众，尤其是喜欢木偶戏的孩子们，应该做一个什么样的人。
由于本人水平有限，评论难免挂一漏万，简直述不尽这部优质木偶剧带给我的美好享受。资中县木偶剧团能制作出这样一部佳作，以小见大，这是整个创演团队谦虚学习，勤奋努力，厚积薄发，发展传承的结果。我非常期待这个编演团队，在以后的日子里，再出更多这样的好作品！
张大千环荜盦照像 郎静山摄
（三）另辟蹊径，引人入胜
——木偶剧《张大千之匪巢磨难》观后感（作者：遥 丹）
一个人的品质从日常小事就可窥见一斑。我没想到此生还会在大剧场里看一场精彩的木偶剧，而且场内座无虚席，孩子们专心致志，时不时地向大人们提出各式各样的问题。演出非常成功，剧终了，孩子们还久久不愿离去，这个引人入胜的大作，就是资中县木偶剧团原创大型木偶剧《张大千之匪巢磨难》。
该剧一看题目就特别引人入胜，张大千：世界级的画坛巨匠；匪巢：危险之地，闻之胆寒之处；磨难：能引发多少故事之遐想。该剧描写张大千不像其他剧那样去细细描述张大千如何刻苦地学习绘画，千百遍地临摩、创作等等，而是另辟蹊径，将张大千成长之路中一段特殊经历：张大千年少时因社会动荡、兵慌马乱，民不聊生而偶然误入匪巢的真实事件，来演绎了一段张大千少年时的成长历程。剧中张大千是一个十来岁的少年学生与小伙伴、同学樊天佑在回乡路上遭遇土匪杀人、放火、抢东西，无路可逃被抓，两个孩子害怕得直哭。虽然张大千原本不是那种天不怕地不怕的人，自身都难保，但他始终想方设法地保护着比自己小一些的樊天佑，一直牵挂着小伙伴的命运与安危。特别是在樊天佑生死关头他不顾自身安危勇于为其担保，充分表现出年少的张大千敢于担当的情感品质。在土匪一次次威逼利诱的让他去参与杀人、抢劫、作恶的时候，张大千作为一个初一的学生也非常害怕，但他没有因为害怕而放弃做人的准则与底线，而是机智地与土匪进行周旋，讲道理、施策略，斗智斗勇，始终体现着张大千从小就坚持自己的做人原则和其道德底线的精神素质。编剧从最真实的角度去还原故事，一个孩子在遇到危险时的真实的反应与表现去描述事实。张大千尽管自己也常常因害怕的而哭泣，但并不说明他很软弱，他没有因害怕而不救同伴；没有因害怕而与土匪同流合污；也没有因害怕而放弃做人的准则。在惊险曲折的经历中张大千经受住了考检，即锻炼了自己也成就了同伴。我在思考，这应该就是编剧想要的结果，最高任务的充分体现。这个剧不是说教式、口号式的去教育孩子，而是以张大千一位和蔼可亲的老爷爷讲述自己生动而真实的亲身经历，辅以小动物的趣味参与，利用木偶剧这一儿童喜爱的艺术形式来启发孩子，教育孩子，引导孩子，让孩子们在故事中学习，在娱乐中思考，这样不枯燥，印象深，这样的艺术形式很值得我们在创作儿童类作品当中去借鉴和学习。资中县木偶剧团原创的这部木偶剧《张大千之匪巢磨难》演出以来，赢得了广大观众的一致好评，深受家长和孩子们的喜爱，并获得了许多诸如优秀导演奖，优秀作曲奖，最佳剧目奖以及联合国教科文组织颁发的优秀文本创作奖等等一系列奖项。这样的作品具有真正的艺术生命力，有感染力，期盼后面该剧编演团队能为我们广大观众带来更多这样精彩的作品。
（四）木偶剧《张大千之匪巢磨难》剧评 （作者：李海英）
当第一次听说看木偶剧，心里就顿时出现电视里看到的，传统的木偶戏样子，那些在大家心里对传统木偶剧的印象，印象中木偶剧是几个后台工作者提线操作的木偶表演。这是我第一次现场观看木偶剧，带着神秘和期待走进了剧院。戏一开场，老年张大千的形象和灵猴就出场了，给了观众一个大大的惊喜和意外。我很好奇，怎么与传统木偶剧不一样？真人出场？这个特别的真人出场介绍剧情故事，必须给一个大大的赞！张大千先生把自己的生平中那段传奇经历做了基本介绍，给观众带来更多期待。剧中据张大千交待说他父辈们认为先生是灵猴转世，我想也应该是吧，他一生的传奇和非凡造诣凡人莫及。
故事就从张大千少年读书时代开始演绎，在那个战火纷飞兵荒马乱的年代，贫穷的是常态，温饱都困难，穷人的孩子更不可能读书，大千先生在重庆读初中，假期放学回乡途中，被土匪头子康东家胁迫着带回土匪窝，只因能读会写做了土匪的黑笔师爷。土匪头康东家对少年大千很是器重，因在那个年代能识字是一件非常了不起的事，大千始终不愿为匪。在一段时间的相处中，土匪们包括土匪头妹妹康姑娘对少年张大千很是关照，大千也慢慢接受了康东家强加给他的师爷的头衔。康姑娘是个善良的姑娘，她逐渐喜欢上了这个既忠厚又有文化的师爷，两人暗生情愫。命运多舛，最终两个人没能走到一起，但这位康姑娘给大千一生留下了最美好的爱情记忆。土匪头康东家是个另类，对张大千处处照顾，才让这段土匪生活不致于太凄惨悲伤。剧中穿插部分真人和木偶同时出演的场面，是该剧一大亮点。
该剧穿插了经典的戏曲传统特色表演：变脸、喷火、顶碗、方巾旋转等全部由木偶完成，让人叹为观止。掌声如雷般响起，台上一分钟台下十年功，演员们背后要付出多少心血，是观众无法想象的，也是编演团队集体智慧体现。让人眼前一亮的是：木偶剧和经典传统戏曲有效结合，其独创性也让传统木偶剧又增加了不少优势和精彩。少年张大千在匪巢经历了百天的磨难，对他一生的影响是深远的，也许是改变大千一生命运的起点吧，与其说是磨难不如说是他人生成长的一种磨励修行，张大千这段坎坷经历充满了传奇色彩！
一个片段，新娘出嫁的花轿从观众席中抬出，配上唢呐演奏，场面喜庆、热闹非凡，引得现场观众尖叫连连，一顿手机相机狂闪猛拍，演出推向了一个小高潮。亲民互动给观众留下了极为深刻印象，现场氛围感拉满，这个设计必须给一个大大的赞！
剧中张大千为人善良耿直仗义，深受康东家和土匪的喜欢，他为救同学不顾自己已身陷险境，不顾自己的安危换取同学的安全离开，观众被深深感动眼眶湿润了。最后张大千误打误撞离开了土匪窝，土匪们被招安加入的民国“官军”，在一次军阀混战中，这些土匪官兵全部被打死了，张大千奇迹般活了下来。这样的传奇经历，成了张大千艺术生涯中的创作源泉。剧中展示了几幅张大千的国画，引领观众深层思考，感叹他这一百天传奇经历。
在匪窝的一百天对于张大千先生来说，是影响一生的刻骨铭心经历，改变了大千先生未来的人生道路。剧里有一句台词：宁做太平犬，不做离乱人。让人动容心痛，生在那个战乱时代的人，命运和生命都不由自己，他们宁愿做太平年代的狗，也不愿做战乱时代的人。我们生在和平年代是多么幸福啊，一定要珍惜今天的幸福生活。
总结这部剧观后感受点评几个重点 ：1.木偶剧和真人结合的表演模式突破了传统木偶剧艺术表演形式，让剧更加新颖独特； 2.木偶剧和观众的互动增加了现场表演氛围，让观众对木偶剧不是以往的刻板印象，氛围感拉满。 3.把传统经典节目（顶碗、喷火、变脸、旋转方巾等）有效融合在木偶剧表演里，让该剧丰富多彩，多了吸引人的看点。 4.抓住观众的共鸣。触碰每个人内心最柔软的地方，让人在笑声中有感动。 5.突破了木偶剧的传统意义既有乐趣性又有观赏性，编剧、导演、演员用心了！
《张大千之匪巢磨难》成功了，这部木偶剧是我目前看过最精彩最好看的木偶剧，没有之一。现场掌声不断就是对该木偶剧的最大肯定，也是对所有该剧参与人员的最高奖赏，是一部值得大力推荐观看的上品佳作。如果按星级定位的话，必须给五星好评。该剧用独具特色的艺术形式、创新思维与传统文化相结合的表演形式，带给观众不一样的现场体验，希望这样艺术形式要保持下去。
（五）观木偶剧《张大千之匪巢磨难》（作者：泛秋）
资中县木偶剧团出品的大型木偶剧《张大千之匪巢磨难》是一出难得的佳作。它别出心别出心裁，别开生面的将著名画家张大千年轻求学时，不幸落入匪巢100天的经历，用木偶剧的形式表现出来，其难度是非常大的。木偶剧是儿童最喜欢的一种表现形式，表演的内容大多是儿童喜闻乐见，耳熟能详的童话故事。越熟悉的内容，儿童越感兴趣。但要用木偶剧的形式表现一段成人的真实故事，而且是著名画家张大千的故事，具有很强的挑战性，难度可想而知。完全无法想像呈现在观众面前的将是怎样的情景？十分佩服编导的非凡勇气和独具匠心，充满了自信的大胆尝试，最终获得了巨大成功！不仅小朋友喜欢，爱看。连大人们都看得津津有味，津津乐道，手舞足蹈，完全沉浸在剧中。舞台上，虽然木偶的表情是固定的，但演员们娴熟操作木偶的表演非常到位。木偶的动作，肢体语言，随着故事情节的发展得到完美展现。看来演员们是下了很大功夫的。真人和木偶交融在一起的表演非常贴切自然。音乐，配音，舞美，场景设置，灯光等都相当用心在做，力求完美。感谢编导和全体演职人员为我们奉献了一台精彩的艺术精品。希望能看到更多的佳作！
（六）观木偶剧《张大千之匪巢磨难》（作者：谢静琪）
儿时记忆中的木偶娃娃跃然于眼前时，我知道“木偶剧”这个非遗瑰宝在年轻人的心中又“活跃”起来了！传统与创新结合所呈现出的“抽烟”、“吐火”、“变脸”等表演绝技，变化夺真，功艺如神。编导巧妙结合木偶的特点，通过舞台手段的调度运用，虚实相融，让台前幕后的人物故事巧妙过度于观众们面前，且与观众深度互动，大大拉近了小小木偶与现实人物的距离，从而让每一位现场观众参与规定情境当中，产生之共鸣连同剧中人物、冲突一齐将情节推向高潮。同时，原创词曲首尾呼应，该剧在华丽的形式与质朴的内核中落下帷幕。
（七）你不得不看的木偶剧之《张大千之匪巢磨难》推荐人：曾维毅（14岁）
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，四川内江人。张大千是20世纪中国画家中的佼佼者，他才力学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画上卓有成就。我最初了解张大千也是在美术课上赏析他的泼墨山水画《长江万里图》。查阅张大千的资料，你会看到在他少年时期有这么一段描述：“1916年暑假张大千与同学徒步返回内江，途中遭匪徒绑架，迫为师爷，经百日才脱离匪穴。”木偶剧《张大千之匪巢磨难》就是讲述了他少年时期的这段经历。全剧共有《绑票》 《师爷生涯》 《雅贼》 《义救樊天佑》 《招安·兵变》共五幕。故事情节环环相扣，内心情感起伏跌宕。推荐理由1、国家一级编剧金乃凡先生编剧+总导演，该剧荣获多项大奖。表现手法和舞美形式运用到了这部木偶剧中，让该剧老少皆宜。木偶剧《张大千之匪巢磨难》获得四川省艺术基金2021年度大型舞台艺术创作资助项目。荣获了联合国教科文组织颁发的优秀文本创作奖，优秀导演奖，优秀作曲奖，最佳剧目奖等一系列奖项。推荐理由2、人偶同台, 舞台表演形式丰富多彩这部木偶剧，在传统木偶剧的基础上又添加了话剧和舞台剧的元素，使得人偶同台，精彩纷呈，惊喜连连。木偶是国家的非物质文化遗产，值得向青少年推广和传承。栩栩如生的木偶，对于天生好奇的孩子们就很感兴趣。木偶是怎么制作的？怎么操作木偶就能像人一样活动？开场假设现在还健在的120多岁的张大千先生用话剧的表现形式口述了张大千的一些基本情况，把观众轻松的代入剧中，和他一起出场的那个大猩猩增添了舞台的趣味性。剧中木偶的变脸、喷火还有从观众席中抬出来的花轿等互动环节让观众惊喜不已。演出结束后演职人员拿着木偶热情的和观众拍照留影。推荐理由3、寓教于乐一部优秀的剧目，除了观看过程中的感官享受之外，看后还要让人有所思。
《张大千之匪巢磨难》这部木偶剧就是一部优秀的剧目。该局展示了青年张大千临危不乱、转危为安、冷静沉着的胸襟和大无畏的精神。剧中第三场《雅贼》中青年张大千（张正权）“抢”得“百忍图”这一戏剧情节，当舞台上落下：勾践卧薪尝胆、图大业韩信跨下受辱终拜将、司马迁腐刑写史记、苏武牧羊困北海成大节，这四副忍辱负重典故的画卷时，台下掌声雷动。同时也感动到了我，人的一生不可能事事顺心如意，那么如何在逆境中忍辱、坚强，理智、守正就显得尤为重要，这种忍辱负重、积极向上的思想永远值得我们学习和传承。不管世界潮流如何变化，但人的优秀品质却是永恒的，从这部木偶剧中，我学到了自信、自立，自尊自爱，勇敢和坚韧……
以史为鉴可以知兴替，以人为鉴可以明得失。对于这种名人传记中具有正能量的剧目我都会全力支持，极力推荐。宁为太平犬，不做离乱人，大千世界苦，劝君好修行。《张大千之匪巢磨难》这部木偶剧，家长们一定要带上孩子一起来欣赏。如何在磨难中激励自己，重获新生，是当今我们这些生在和平年代的孩子们必须要懂得和掌握的生存技能。
剧评人群像
四川省资中县木偶剧团简介
资中县木偶剧团成立于1953年，属于国家二级甲等剧团，所保护的中型杖头木偶戏属国家级非物质文化遗产代表性项目。多年来，剧团已发展成为以中型杖头木偶为主，布袋木偶为辅集综艺节目为一体的新型艺术表演团体。其演员阵容齐全，艺术功底深厚，形成了造型逼真、神形兼备、变化多端、操纵灵活的艺术特色。
剧团曾出访日本、新西兰、美国、迪拜等20多个国家和地区。先后编排、上演大型木偶剧《孙悟空三打白骨精》《别洞观景》《红宝石》《斗妖记》《张大千之匪巢磨难》；现代京剧《智取威虎山》《沙家浜》；木偶绝技《变脸吐火》《书法》《杂技》《长绸舞》；情景剧《七仙舒袖》《化蝶》；资中印象《传承·流动·绽放》；木偶诗《荷塘月色》等经典剧（节目）。一大批演员多次参加全国木偶皮影赛事和国际木偶赛事，斩获金、银、铜等行业最高赛事奖项。
剧团先后被联合国教科文组织中国中心、中国木偶皮影艺术学会授予“传承与贡献奖”；中共中央宣传部，文化部，国家新闻出版总局授予第六届、七届“全国服务农民，服务基层文化建设先进集体”等诸多殊荣。中央电视台、人民网、中国新闻网、新华社等众多媒体，对剧团精湛技艺多次宣传报道，给予了高度评价。
